戈特弗里德·威廉·阿尔布雷希特列:古典音乐应

分类: 最新上架 发布时间: 2019-02-17 16:31

  有一次,我和马里斯·扬颂斯谈过那些在苏联时代的俄罗斯作曲家排斥,他们的工作从未接受适当的治疗,甚至到今天很少听说。杨松斯不仅知道我提到的(无论作曲家多么不受欢迎),更要分析它的每一个名字,有人告诉我,作曲家的第二交响曲实际上是比第三交响曲更好,或作曲家真正的人才在于声乐创作。

  杨松斯学会从他的父亲,阿维德杨松斯的私人图书馆所有这些作品,他也是一位杰出的拉脱维亚导体的父亲,苏维埃政权的一年限制在国际舞台上他父亲的活动。当我问马里斯,他现在会考虑在烨施派颐安德烈,签证翁谢巴秘,鲍里斯·季先科或阿莱德玛·卡拉门诺夫的作品是否上演,他嘲弄地耸耸肩耸耸肩,好像在说:来吧,我们住在现实世界中,你知道这是怎么回事,没有人希望观众转身离开。

  我和格尔吉耶夫和经验丰富的其他几个前苏联时代的导体也有类似的谈话。斯大林的官方作曲家吉洪·赫克托尼科夫多年来的工作不再音乐会强制性的,但捷杰耶夫仍是他工作的命令,他也搁置中间派像作曲家谢德林罗迪的作品,作曲家是他的朋友。最后,他也得到了充分加林娜乌斯特沃尔卡亚神秘诠释 - BBC广播电台2016玩“第三交响曲”令人难忘。但在一般情况下,他不会对这些未知的作曲家杨松斯的态度不同:公众不会买票听到这些奇怪的名字。

  在这个问题上的大多数命令是这样。美国指挥家伯恩斯坦会限制自身,格什温和亚当斯和其他同胞的排斥。德国忽略大多数20世纪 - 如欣德米特,哈特曼和亨策。法国人忘记了马尼库尔亚尔和米,而英国人正在紧紧地抱着埃尔加和布里顿。至今。

  我们很早就被埋葬在断层线的导体心态,这将导致损坏我们的无尽无休的音乐会生活。从导体那天抓住他们的第一个玩具指挥棒根,教他们,他们不能挑战来自票房的智慧:市民将支付倾听他们已经熟悉的东西,它已成为一个铁律。已经有一些叛逆导体 - 如在BBC交响乐团,布列兹免费授权代理商,并来到柏林卡拉扬,阿巴多之后的救赎 - 但命令的同事们很快就可以指出,布列兹被踹远新纽约,柏林爱乐和阿巴多从他开始的日子到了,在矛盾乐团。

  其结果是,更多的演唱会的内容更窄的范围内,越来越多的演出上演较少的轨道,延伸想象力时,你进入了一系列治标马勒。为此需要被谴责的是那些谁也不敢打扰固定菜单导体谁,因为他们害怕这样做会影响他们的工作合同。此外,当他们是富人和名人这样为所欲为,他们也就懒得动脑子,不希望打扰反思现有规则。

  所以,从博斯夫·马丁*,姬雅Kanqie李,阿尔弗雷德施尼特凯,阿瑟·霍Neige酒店,阿尔伯特·鲁塞尔也沃恩·威廉斯的精彩交响乐作品被掩埋,无人问津 - 更不用说舒伯特和德沃夏克的交响曲五六海Tuoer维拉来自巴西 - 罗伯茨的作品,以及妇女作曲家如格拉斯哥奇纳·米歇尔霍洛维茨,伊丽莎白麦康基,Weijiesila婴儿卡普拉佩特洛娃和梅雷迪思蒙克作品。而这一切都因为票房的电脑说没有。

  令人高兴的是,在票房变化的下降和演唱会的观众统计的重要性,恐龙在脚下的地,另一端已经改变。出席最巴比肯中心不到80%的乐团,而皇家节日音乐厅只能勉强突破70%。管理层采取了很大的努力来掩盖粉饰数字空间,但事实是没有卖完音乐厅 - 这意味着一个新的开始的机会。如果你熟悉的东西都不再能吸引观众,它会去接触了许多不同的对象,尤其是那些谁愿意探索的。

  命令也已成为一点点大胆。荷兰人梵志登在纽约爱乐乐团是一个陌生人脚踏实地,他负责乐团的音乐的第一个赛季的重点是移民的主要政治议题之间的差异,但他同时也影响到即将到来的第二个完整赛季惊人的音乐。如果你想听到贝多芬或马勒第五,梵志登也许不是你的第一选择,但你可能要听他的路易·安德里森或朱莉娅墙费的命令。即使不出售音乐会门票,乐团董事长邸般辣·博尔达也准备以5000万$的应急资金的总和,以资助这个实验。

  梵志登并不孤单,柏林爱乐乐团基里尔佩特连科的新任主任展示了维也纳交响乐团的作曲家弗朗兹·施密特兴趣适用于长时间处于睡眠状态。在伯明翰,迷尔佳格雷厄姆日骑士 - 兵马俑致力推出米奇·瓦迪斯瓦夫·温伯格的音乐。弗拉基米尔Youluociji发现那些谁在伦敦爱乐乐团缺阵的俄罗斯作曲家,萨卡里·敖落漠和斯德哥尔摩皇家爱乐乐团上演九十岁的苏格兰作曲家西娅·马斯格雷夫系列作品。

  这些迹象可能不会有大动作,而是一种潮流的象征,全球气候changell开始。人们不再迷恋杰作,不再是未知的恐惧。导线也应该跟上潮流。

我的音乐细胞-音乐补给站-音乐加油站